2025-26 աշուն-ձմեռ նորաձևության շաբաթների և 2026 գարուն-ամառ հավաքածուների արդյունքները ցույց են տալիս նորաձևության մոդելի փոփոխություն. ոլորտը հեռանում է մինիմալիզմից և «հանդարտ շքեղությունից»՝ վերադառնալով մաքսիմալիզմին, հարուստ գույներին, համարձակ հյուսվածքներին և պատմական ուրվագծերին: Դիզայներներն ակտիվորեն օգտագործում են մանուշակագույն, կանաչ և վառ մոնոխրոմներ, փորձարկում են տպագրություններ և շեշտը դնում ծավալուն ձևերի և բարդ շերտավորման վրա։
Մանուշակագույնը դարձել է գալիք տարվա հիմնական երանգներից մեկը՝ մոնոխրոմ տարբերակներով և սևի, կրաքարի կանաչի և մուգ կանաչի հետ համադրություններով։
Երկրորդ հիմնական գույնը կանաչն է՝ անանուխի գույնից մինչև զմրուխտագույն և խակի։ Գույների համադրությունը գնալով ավելի ակնառու է դառնում ցուցադրությունների ժամանակ. դիզայներները մի քանի հարուստ երանգ են համատեղում մեկ կերպարում՝ դրանք հակադրելով չեզոք, դասական պալիտրային, որը մնում է զգեստապահարանի բազան։
Տպագրությունները նույնպես կարևոր դեր են խաղում։ 2025 թվականի գարնանը հայտնված կետիները ձեռք են բերել իրենց տեղը և այժմ տատանվում են սև ու սպիտակից մինչև դինամիկ նախշեր՝ փայլուն էֆեկտով։ Վանդակավոր նախշերը մնում են հիմնական դասական, իսկ ծաղկային նախշերը՝ գոբելենային մոտիվներից մինչև խավար ծաղիկներ, դառնում են աշնանային հավաքածուների բնորոշ առանձնահատկությունը։ Կենդանիների պատկերներն ավանդական ընձառյուծի պատկերներից անցնում են օձի մաշկի հյուսվածքների և բնական նախշերի ավելի բարդ մեկնաբանությունների։
2026 թվականին գործվածքները ձեռք են բերում առաջնահերթություն։ Ժանյակն այլևս ամառային հիմնական տարր չէ, այն հայտնվում է առօրյա և երեկոյան կերպարներում՝ զգեստներից մինչև բարձրակրունկներ։ Կաշին վերադառնում է. հարթ վերարկուները, տաբատները, կիսաշրջազգեստները և բնական երանգներով լաքապատ կաշվե ոճերը դառնում են համընդհանուր գրավիչ։ Երեկոյան հավաքածուներն առաջարկում են փետուրներ, փայլեր, մետաքս, ատլաս և ձեռքով գործված գործվածքներ՝ այն ամենը, ինչ ընդգծում է նյութի շարժունակությունն ու հոսունությունը։
Սիլուետները տեղափոխվում են դեպի պատմական և ծավալուն ձևեր։ 1980-ականների ոճի ուսերը, կիպ բաճկոնները և պատմական ծալքավոր օձիքները վերադառնում են նորաձևության պոդիում։ Վիկտորիանական և գոթական մոտիվները համադրվում են թավշի, սև ժանյակի և դրամատիկ դիմահարդարման հետ։ Միևնույն ժամանակ, երկու հակադիր միտումներ են ձեռք բերում՝ մինի երկարություններ՝ կիսաշրջազգեստներում, զգեստներում և միկրո շորտերում, և բարդ միդի և մաքսի երկարություններ՝ փետուրներով, ծոպերով և ծալքերով։ Մեջքի գիծը գնալով ավելի ցածր է տեղափոխվում՝ հասնելով ազդրերին, իսկ նեղ տաբատները կրկին համադրվում են ուղիղ և լայն ոտքով ոճերի հետ՝ ցույց տալով 2026 թվականի նորաձևության բազմակողմանի բնույթը։
Մի քանի ոճ ձևավորում է առօրյա զգեստապահարանը։ Ներքնազգեստի ոճը մնում է արդիական՝ շնորհիվ ատլասի, ժանյակի և մինիմալիստական շորտերի համադրության։ Պիժամայի հավաքածուներն իրենց տեղն են գտնում փողոցային հագուստի հավաքածուներում՝ առաջարկելով հանգիստ գեղագիտություն։ Շերտավոր հագուստը դառնում է հիմնական տարր՝ շնորհիվ վերնաշապիկների, բարձրակրունկների և բաճկոնների համադրության։
Վերնազգեստի մեջ տրենչքոթը հիմնական դեր է խաղում՝ թե՛ պարզ սև տարբերակներով, թե՛ չափազանցված ուսերով և ծավալուն թևքերով ոճերով։ Բուրդը, թե՛ իսկական, թե՛ արհեստական, շարունակում է լայնորեն օգտագործվել վերարկուների և զարդանախշերի մեջ։ Աքսեսուարների թվում են ծավալուն շարֆերը, լայն գոտիները՝ մեծ ճարմանդներով, շալերը, շղթայական պայուսակները և աչքի ընկնող զարդերը։ Կոշիկի մեջ գերակշռում են «կազակական» կոշիկները, սրածայր քթով կոշիկները, Մերի Ջեյն բալետկաները, մինիմալիստական սանդալները և աչքի ընկնող մյուլերը։
2026 թվականի միտումների ընդհանուր տրամաբանությունն այն է, որ համադրվեն զուսպ հիմնական հագուստները համարձակ շեշտադրումների հետ։ Թրենչքոթերը, կաշվե բաճկոնները, չեզոք կոստյումները և վերնաշապիկները դառնում են ֆոն, որի դեմ առանձնանում են հարուստ գույները, հաստ աքսեսուարները և բարդ հյուսվածքները։ Արդյունաբերությունը նորաձևությանը վերադարձնում է խաղարկայնությունը, փորձարկումները և տեսողական հարստությունը՝ միաժամանակ պահպանելով միտումներն առօրյա կրելու համար հարմարեցնելու ունակությունը։
